在这个科幻电影已经非常成熟的年代，光凭星际、特工这样的词汇对观众来说已经不太有新鲜感和吸引力了。热爱幻想题材的吕克·贝松，这次又带了什么味儿的药丸呢？
早在充满幻想的电影人吕克·贝松导演构想出狂野、黑暗而又古怪的《这个杀手不太冷》和怪诞太空歌剧《第五元素》之前，在他天真烂漫的孩童时期，就深深受着由皮埃尔·克里斯坦创作、让-克洛德·梅齐埃绘制的法国科幻漫画《星际特工》的影响。
20年前，吕克·贝松和漫画主创梅齐埃合作了《第五元素》。那时梅齐埃就问贝松“你这么喜欢《星际特工》这个漫画，为什么不把它改编成电影呢？”在技术并不成熟的九十年代，贝松放弃了制作有着太多外星人、怪兽和空间站的《星际特工》。
《星际特工》还是在吕克·贝松的心里种下一颗种子，随着技术的日发成熟，贝松终于决定对这部念念不忘的科幻漫画下手了：“科技的发展使我们能够实现一切，现在电影中最大的限制，其实是我们的想象力。”
这与梅齐埃的想法也不谋而合“80年代，我试过用剪贴画的形式改编，由于预算不足，便不了了之。如今，电影拿到了这根接力棒——梦想成真了!”
改编《星际特工》的难度着实不小，原著漫画一共有29卷之多，角色、故事、地点都十分繁杂，涉猎的话题包括环境保护、意识形态、女权主义等等。
漫画可以用整整48页就只讲述一个故事，电影要带着众多演员拍摄一个在多地同时推进的场景就没那么容易了。阅读漫画时可以自己掌握节奏，可以细细品味一个画面，但电影院里，节奏是强制的。吕克·贝松不得不用另一种方式来展开漫画的主体，让故事情节更紧凑。
他选取《影子大使》这个故事来进行改编，主角韦勒瑞恩和洛瑞琳的冒险是经典犯罪调查的模式。吕克·贝松从漫画中的某一点出发，接着就放开手脚改编了，在布景和服装设计上进行了现代化的改编。这些年，时尚潮流发生了变化，漫画的70年代宇航服已经有些过时了，电影里的发型和宇航服改变得更为现代化。
尽管贝松并不想做《第五元素》续集，但《第五元素》和《星际特工》中都充斥一种太空歌剧的美学，繁杂的外星人、巨大磅礴的建筑和略带阴森又有点俏皮的小细节，可以说是一脉相承的。
20年前的《第五元素》里，我们只能匆匆一瞥未来空中都市、各色外星人、失乐园度假村和外星歌姬diva这些经典太空歌剧元素。
《星际特工：千星之城》一开场，伴随着大卫·鲍伊《Space Oddity》的歌声，地球空间站不断发展，迎来送往世界各地的飞船和居民。一连串的蒙太奇镜头带来了一群奇异来客：发光的异星人、昆虫般的野兽、在机械保护服中生活的高智能软体生物……
无关风月 无关诗书！